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Music – La memoria delle emozioni 3° parte – Barbara Pasqualini

by Massimo Piantini

PSC: LOW-RES PROOF REQ? = 0Titolo : La memoria delle emozioni

Autore: Barbara Pasqualini

Le origini della musica – 3°parte

La tragedia

Nel periodo classico, la prima grande novità fu la nascita della tragedia. Della tragedia abbiamo notizie dall’opera di Aristotele, nella quale si afferma che nacque nel Peloponneso, dal ditirambo.

 

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Music – La memoria delle emozioni 2° parte – Barbara Pasqualini

by Massimo Piantini

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Titolo : La memoria delle emozioni

Autore: Barbara Pasqualini

Le origini della musica – 2°parte

Come ci eravamo ripromessi al termine del nostro primo appuntamento con “La memoria delle emozioni”, torniamo ad occuparci dei ricordi intrinsecamente legati al nostro cuore, parlando di un popolo che ha attribuito enorme importanza alla musica, come attestano non solo documenti ma anche miriadi di leggende: i Greci.

 

Dear readers,

as we already said, at the end of the our first appointment with my column “The memory of the emotion” , today we let to talk about heart memories describing the musical history of Greeks. They gave great importance to music, as we can see by documents and numerous legends.

 

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Music – La memoria delle emozioni 1° parte – Barbara Pasqualini

by Massimo Piantini

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Titolo : La memoria delle emozioni

Autore: Barbara Pasqualini

Le origini della musica – 1°parte

La musica esiste da prima ancora che ne rimanesse traccia storica. Non c’è stata civiltà che prima o poi non abbia sviluppato un proprio sistema musicale, o che non ne abbia adottato uno, seppure adattandolo alle sue necessità oppure ai suoi gusti.

 

Music origin.

The music already existed before of any historical trace. Every civilization developed an own musical system, suited to her necessity and sensibility.

 

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Music – Musica e commedia dell’arte – Massimiliano Dragoni

by Massimo Piantini

mascheroneAutore: Massimiliano Dragoni

Titolo: Musica e commedia dell’arte

Con l’atto notarile di V. Fortuna, stipulato a Padova nel 1545,  abbiamo la possibilità di sostenere l’assunto secondo il quale l’attore e il musicista della Commedia dell’Arte fossero in verità la stessa persona e che, nell’uno e nell’altro caso, il virtuosismo annesso all’improvvisazione su tema, su canovaccio, fosse in qualche modo assolutamente paritetica.

inglese A notarial act registered by V. Fortuna in Padua in 1545 supports the theory that, in the Commedia dell’Arte, the roles of actor and musician were often filled by one and the same person. 

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